Leoš Janáček

Leoš Janáček , (s. 3. heinäkuuta 1854, Hukvaldy, Moravia, Itävallan imperiumi - kuollut 12. elokuuta 1928, Ostrava, Tšekin tasavalta), säveltäjä, yksi musiikin tärkeimmistä edustajista nationalismi 1900-luvulta.

Janáček oli kuoropoika Brnossa ja opiskeli Praha , Leipzig ja Wienin konservatoriot. Vuonna 1881 hän perusti Brnoon organistikollegion, jota hän johti vuoteen 1920. Hän ohjasi Tšekin filharmonisen orkesterin vuosina 1881–1888 ja vuonna 1919 hänestä tuli professori. sävellys Prahan konservatoriossa. Syvästi kiinnostunut kansanmusiikista hän keräsi kansanlauluja František Bartošin kanssa ja julkaisi lehden vuosina 1884-1888 Nuotit ( Musikaalisivut ). Hänen ensimmäinen oopperansa, Sarka (1887–88; tuotettu 1925), oli a Romanttinen työskennellä Wagnerin ja Smetanan hengessä. Myöhemmissä oopperoissaan hän kehitti selvästi tšekkiläisen tyylin, joka liittyy läheisesti äidinkielen puheisiin ja puhdasinstrumentaalisen musiikkinsa tapaan hyödyntäen Moravian kansanmusiikin asteikot ja melodiset ominaisuudet. Hänen tärkeimmät oopperansa olivat Jenůfa (alkuperäinen nimi, Hänen tyttärentytär, 1904; Hänen tyttärensä ), joka vahvisti Janáčekin kansainvälisen maineen; Makropoulos-tapaus (1926; Makro Pulos-kotelo ), Kuolleesta talosta (1930; Kuolleiden talosta ), kaksi yksitoimista satiirista oopperaa Herra Broučekin matka Kuuhun ( Herra Broučekin retki kuuhun ) ja Herra Broučekin matka 1400-luvulle ( Herra Broučekin retki 15. päivään Vuosisata ), molemmat esiintyivät Prahassa vuonna 1920, ja koominen ooppera Seksikkään ketun seikkailut (1924; Taitava Pikku Vixen ). Hänen oopperansa leimaa taitava musiikin käyttö dramaattisten vaikutusten lisäämiseksi.

mormonien uskonnon alkuperäinen profeetta oli

Hänen kuoroteokset osoittavat myös hänen tapansa mallintaa äänen kirjoittamista äidinkielen käänteistä, mikä tärkeintä Glagoliittinen massa (1926; Glagoliittinen massa ), jota kutsutaan myös nimellä Slaavilainen tai Festivaalin massa . Se on kirjoitettu vanhalla slaavilaisella liturgisella kielellä, mutta koska se käyttää instrumentteja, sitä ei voida suorittaa ortodoksinen kirkko palvelu. Hänen laulu syklit Kadonneiden muistikirja (1917-19; Sen, joka katosi, päiväkirja ) ja Rhymejä (1925-27; Lastentarhat ) ovat myös merkittäviä.

Janáček vieraili Venäjällä kolme kertaa ja kiinnostui venäjän kielestä ja kirjallisuudesta. Tästä kiinnostuksesta syntyvät teokset sisältävät oopperan Kát’a Kabanová (1921) ja orkesterirapsodian Taras bulba (1918).

kuinka vanha oli jfk tullessaan presidentiksi

Janáček kirjoitti myös useita instrumentaalisia kamariteoksia, joissa hän, kuten laulukappaleissaan, manipuloi vahvojen harmonioiden ja toistuvien melodioiden lohkoja, joihin vaikutelma on vaikuttanut. ääriviivat hänen alkuperäisestä kansanmusiikistaan. Hän käyttää kansanmusiikin elementtejä ja kiinnittää huomiota puheen kääntämiseen merkitsevät häntä Mussorgskyn 1900-luvun vastineeksi. Vaikka hänen myöhemmissä teoksissaan esiintyy jonkin verran vaikutusta ranskalaisen musiikin impressionistien kanssa, Janáčekin tyyli pysyi erittäin yksilöllisenä ja omaperäisenä.