Peter Paul Rubens

Peter Paul Rubens , (syntynyt 28. kesäkuuta 1577 Siegen, Nassau, Westfalen [Saksa] - kuollut 30. toukokuuta 1640, Antwerpen, Espanja Hollanti [nyt Belgiassa]), flaamilainen taidemaalari, joka oli suurin barokkimaalauksen dynaamisuuden, elinvoimaisuuden ja aistillisen ylenpalttisuuden edustaja. Vaikka hänen mestariteoksissaan on muotokuvia ja maisemia, Rubens tunnetaan ehkä parhaiten uskonnollisesta ja mytologisesta sävellykset . Laajojen koristeohjelmien vaikutelmana hän johti Euroopan kuuluisinta taidemaalarin studiota. Hänen keksimisen voimansa sovittivat yhteen ylimääräinen energia ja monipuolisuus.

Tärkeimmät kysymykset

Mistä Peter Paul Rubens on kuuluisa?

Peter Paul Rubens on kuuluisa kekseliäistä ja dynaamisista uskonnollisista ja mytologisista aiheistaan, vaikka hän maalasi myös muotokuvia ja maisemia. Häntä pidetään yhtenä 1600-luvun suurimmista maalareista Barokki aikana.



minkä tyyppistä energiaa käytetään fotosynteesissä

Kuka vaikutti Peter Paul Rubensiin?

Peter Paul Rubensia opettivat Tobias Verhaecht ja Otto van Veen. Matkalla Italiaan vuonna 1600 hän oppi Titianin, Tintoretton ja Paolo Veronesen maalauksista Venetsiassa. Kun hän saapui Roomaan ensi vuonna, hän vaikutti siihen Barokki maalauksia Annibale Carraci ja Caravaggio .



Koulutus ja varhainen ura

Rubens syntyi Saksan kaupungissa Siegenissä, Westfalenissa. Hänen isänsä, asianajaja ja Antwerpenin alderman Jan Rubens, oli pakenut vaimonsa Maria Pypelinckxin ja neljän lapsen kanssa vuonna 1568 Espanjan Alankomaista (nykyinen Belgia) pakenemaan uskonnollisesta vainosta hänen kalvinististen uskomustensa vuoksi. Janin kuoleman jälkeen vuonna 1587 perhe palasi Antwerpeniin, jossa nuori Peter Paul kasvoi äitinsä luona roomalaiskatolinen uskossa, sai klassisen koulutuksen. Hänen taiteellinen koulutus alkoi vuonna 1591 oppisopimuskoulutuksensa vaatimattomien lahjakkuuksien sukulaiseen ja maisemamaalariin Tobias Verhaechtiin. Vuotta myöhemmin hän muutti Adam van Noortin studioon, jossa hän pysyi neljä vuotta, kunnes hänet opetettiin Antwerpenin johtavaan taiteilijaan, Otto van Veeniin, Pyhän Luukkaan maalarikillan dekaaniin. Van Veen kylläsi Rubensia vilkkaalla maalaustunnolla korkealla humanistisella ammatilla.

Suurin osa Rubensin nuorekas teoksista on kadonnut tai pysynyt tuntemattomina. Nuoren miehen muotokuva (1597) on hänen aikaisin päivätty teoksensa. Vuonna 1598 Rubens pääsi Antwerpenin maalarikiltaan. Hän jatkoi todennäköisesti työskentelyä van Veenin studiossa ennen kuin lähti oleskelemaan Italiassa toukokuussa 1600. Venetsiassa hän imi Titianin, Tintoretton ja Veronesen renessanssin mestariteosten kirkkauden ja dramaattisen ilmeikkyyden. Mantovan herttuan Vincenzo I Gonzagan palkkaama Rubens eteni Mantualle, jossa hänen päätehtävänsä oli tehdä kopioita renessanssi maalauksia, pääasiassa muotokuvia tuomioistuinten kaunottarista. Lokakuussa 1600 Rubens seurasi herttua Firenze osallistua Gonzagan sisaren avioliittoon Marie de Medici Ranskan kuningas Henry IV: lle kohtaus, jonka Rubensin oli tarkoitus luoda kuningatar uudelleen neljännesvuosisata myöhemmin. Ensimmäisen vuoden loppuun mennessä hän oli matkustanut koko Italiassa, luonnoskirja kädessä. Hänen tekemät renessanssimaalauksista tehdyt kopiot tarjoavat runsaan katsauksen 1500-luvun italialaisen taiteen saavutuksiin.



Sisään elokuu 1601 Rubens saapui Rooma . Siellä uusi barokkityyli julisti Annibale Carracci ja Caravaggio - rohkea naturalismi yhdistettynä sankarillisesti idealisoitujen muotojen elpymiseen Michelangelo ja Raphael - oli nopea rinnastettu kirjoittanut Rubens. Hänen ensimmäinen merkittävä roomalainen tilauksensa oli kolme isoa maalausta (1601–02) Pyhän Helenan kryptauskappelille Santa Crocen basilikassa. Vuonna 1603 Gonzaga lähetti hänet ensimmäiseen diplomaattitehtäväänsä Espanjaan esittelemään maalauksen lähetyksen kuningas Philip III: lle. Filippiin pääministerille, Lerman herttualle, Rubens maalasi ensimmäisen suuren ratsastusmuotonsa (1603), joka vei venetsialaisen Titianin ja Tintoretton perinteen valtavan askeleen eteenpäin. kuljetus fyysisen voiman ja psykologisen vastakkainasettelun.

Vuoden 1605 lopulla Rubens teki toisen matkansa Roomaan. Veljensä Philipin kanssa hän aloitti intensiivisen tutkimuksen muinaisesta taiteesta ja filologiasta ja alkoi koota mittavan kokoelman roomalaisia ​​veistoksia, reliefejä, muotokuvan rintakuvia ja muinaisia kolikot . Vuonna 1606 hän sai kruunajaistilauksen Roomassa: Chiesa Nuovan (Vallicellan Santa Marian kirkko) alttarin yläpuolella olevan maalauksen. kallisarvoinen -kuvake Rubens kirjattu apoteoosi suuri joukko putteja - pohjimmiltaan barokin ylpeys, jonka myöhemmin veistos Gian Lorenzo Bernini .

Palaa Antwerpeniin

Lokakuussa 1608, saatuaan uutiset äitinsä vakavasta sairaudesta, Rubens ryntäsi kotiin Antwerpeniin - mutta liian myöhään. Silti hänen henkilökohtaisesta menetyksestään hänen saapumisensa oli muuten oikea. Hänen veljensä Philip oli nimitetty Antwerpenin sihteeriksi. Vielä tärkeämpää on, että hollantilaisten separatistien ja Espanjan välillä saatiin päätökseen neuvottelut kahdentoista vuoden aseleposta (1609–21), mikä nosti sodan runtelemien Flanderien rauhan ja talouden elpymisen näkymiä. Rubens sai tilauksen maalata Antwerpenin kaupungintalolle juhla Magien palvonta (1609), joka vakiinnutti nopeasti hänen maineensa kotona. Vaikka hän kaipasi edelleen Italiaa, Flanderin Habsburgin regentit, arkkiherttua Albert ja arkkiherttuatar Isabella, tekivät hänelle liian hyvän tarjouksen kieltäytyä. Koska uusi tuomioistuimen taidemaalari, Rubens vapautettiin kaikista veroista, kiltarajoituksista ja virallisista tehtävistä vuonna Bryssel . Hän voisi jäädä Antwerpeniin ja järjestää oman studionsa. Lokakuussa 1609 Rubens meni naimisiin 19-vuotiaan Isabella Brantin kanssa, ja hän juhli heidän onnellista liittoa Kaksinkertainen muotokuva kuusama (1609–10). Vuonna 1610 Rubens osti upean kaupunkitalon, johon hän liittyi palatiaalisen studion, klassisen portin ja puutarhapaviljongin - italialaisen huvilan, joka siirrettiin Antwerpeniin.



Kahdentoista vuoden aselepo sai aikaan flaamilaisten kirkkojen kunnostamisen. Ensimmäinen Rubensin kahdesta suuresta Antwerpenin triptyykistä, Ristin nostaminen (1610–11) yhdistivät italialaiset pohdinnat Tintorettosta ja Caravaggiosta flaamilaiseen realismiin sankarillisena vahvistuksena lunastavasta kärsimyksestä. Hänen toinen triptyykkinsä Antwerpenin katedraalille, Laskeutuminen ristiltä (1611–14), on klassisempi ja hillitty aiheensa mukaisesti. Tämä työ heijastaa Rubensin voimakasta uusimista varhaisessa hollantilaisessa perinteessä Jan van Eyck , Hans Memling ja Rogier van der Weyden. Sen laaja maine varmistettiin kaiverruksen julkaisulla; tulevien ihailijoiden joukossa oli nuori Rembrandt.

Vuosikymmen vuosina 1610-1620 oli valtava tuotanto alttaritauluja roomalaiskatolisille kirkoille - voimakkaita, tunteita herättäviä kuvia Kristuksesta, Neitsyt Mariasta ja pyhistä -, kun Rubensista tuli Pohjois-Euroopan uskonpuhdistuksen vastaisen henkisuuden päätaiteellinen kannattaja. Hänen tärkeimpiä uskonnollisia sävellyksiä tältä ajalta ovat Viimeinen tuomio ( c. 1616) ja Kristus ristillä (kutsutaan myös Lance , 1620). Silti samalla vuosikymmenellä Rubens tuotti myös monia maalauksia maallinen teemat - mytologiset, historialliset ja allegoriset aiheet, metsästyskohteet ja muotokuvat. Hänen hienoimmista mytologisista maalauksistaan ​​on Leucippuksen tyttärien raiskaus ( c. 1617–18) Virtahepometsästys ( c. 1615–16) kuvailee näkyään villieläinten metsästyksestä.

Peter Paul Rubens: Virtahepometsästys

Peter Paul Rubens: Virtahepometsästys Virtahepometsästys , öljy kankaalle, kirjoittanut Peter Paul Rubens, n. 1615–16; Alte Pinakothekissa, Münchenissä. Alte Pinakothek, München; valokuva, Joachim Blauel / Artothek



Rubens pystyi säilyttämään tämän valtavan tuotoksen suuren avustajien, oppisopimusoppilaiden, yhteistyökumppaneiden ja kaivertajien studion ansiosta. Suuri maalaus alkaisi usein a sapluuna - ts. Öljykaavio, jonka Rubens on maalannut pienelle paneelille, jonka jälkeen hän tekisi valmistelupiirustukset yksittäisistä hahmoista sävellys . Täysimittaisen työn suorittaminen uskottiin usein avustajille, vaikka Rubens yleensä maalasi avainalueet ja korjasi valmiin maalauksen perusteellisesti. Monet Rubensin maalauksista toistettiin sitten kaiverruksissa, mikä takasi hänen sävellystensä laajan levityksen kaikkialla Euroopassa.

Leucippuksen tyttärien raiskaus, öljymaalaus: Peter Paul Rubens, n. 1617; Alte Pinakothekissa, München, Ger.

Leucippuksen tyttärien raiskaus , öljymaalaus Peter Paul Rubens, c. 1617; Alte Pinakothekissa, München, Ger. Scala / Art Resource, New York



Rubensin lahjakkain avustaja oli 22 vuotta nuorempi nuori Anthony van Dyck, joka saapui studiolleen oppisopimuskouluttajaksi noin vuonna 1616 ja asui neljä vuotta. Todellinen ihmelapsi, van Dyck imi nopeasti Rubensin kestävä tyyli - hänen lihaksikas, siro ruumiinrakenne ja aistillinen valon ja värin vuorovaikutus - ja jäljitteli sitä uskollisesti päällikön valvonnassa. Rubensin omat yhteistuotannot asiantuntijoiden, kuten eläinmaalari Frans Snydersin ja kukka-maisemanhoitajan Jan Bruegelin kanssa, merkitsevät taiteellisen yhteistyön barokkityötä. Samalla hänen Neljä maanosaa ( c. 1615), Lion Hunt (1621), Maisema Cartersin kanssa ( c. 1618), ja monet luonnokset luonnosta paljastavat hänen oman monipuolisuutensa maisema ja eläinten maalaus.

Vuonna 1616 Rubens sai ensimmäisen kuvakudoksen, sarja, joka kuvaa legendaarisen Rooman konsulin Decius Musin elämää. Jokaiselle kohtaukselle hän maalasi a sapluuna, jonka hänen avustajansa laajensivat sitten täysimittaiseksi kankaaksi, jonka kuviot kopioitiin sitten kutojilla kuvakudoksessa. Sir Dudley Carletonilta, Englannin suurlähettilää Haag , Rubens hankki vuonna 1618 laajan kokoelman antiikin veistoksia. Hänen kiinnostuksensa veistoksiin ei rajoittunut keräykseen. Hän suunnitteli monumentaalisen veistoksen Antwerpenin upean uuden jesuiittakirkon (nykyisen St. Charles Borromeo) julkisivulle ja sisätilalle, joka vihittiin käyttöön vuonna 1621. Hän osallistui myös kirkon arkkitehtoniseen suunnitteluun. Sen suurta alttaria, joka sisälsi hänen kaksi pyhille Ignatiukselle ja Francis Xavierille (1617–18) omistettuja vaihdettavissa olevia alttaritauluja, kruunasi semidomi ja valaistu silmän avulla, joka muistuttaa Rubensin omaa äskettäin valmistunutta veistoksen pantheonia kotonaan. Vuonna 1620 Rubens sopi suunnitellakseen 39 katto-maalausta jesuiittakirkolle, jonka van Dyck ja muut avustajat toteuttivat öljy-luonnostensa jälkeen, jotka paljastivat hänen harjansa suuren nopeuden ja hulluuden. Yhden vuoden kuluessa valmistuneet maalaukset oikeuttivat Rubensin väitteen olevan luonnollisen vaiston omaavia, sopivampia toteuttamaan hyvin suuria teoksia kuin pieniä uteliaisuuksia.



Vuonna 1621 kahdentoista vuoden aselepon päättymisen ja arkkiherttua Albertin kuoleman jälkeen leski-infanta Isabella kiinnitti Rubensin salassa pidettävä edustaja Espanjan diplomaattisissa rauhanetsinnöissä Habsburgin hallitseman Flanderin ja itsenäisen välillä Alankomaiden tasavalta pohjoiseen. (Protestanttisten hollantilaisten ja katolisten flaamien välinen sota jatkui kuitenkin ja jatkoi valitettavasti koko Rubensin elämän ajan.) Tähän mennessä Rubensin laaja maine prinssien taidemaalarina ja taidemaalareiden ruhtinaana antoi hänelle mahdollisuuden matkustaa vapaasti keskuudessa. kuninkaalliset tuomioistuimet huomaamattomista tapaamisista suvereeneja ja heidän ministerinsä, jotka keskustelivat valtion asioista istuessaan muotokuvien parissa.

joka pelaa pedoa x miehessä

Vuonna 1622 Ranskan kuningataräiti kutsui Rubensin Pariisiin. Marie de Medici , koristelemaan yhtä hiljattain rakennetun Luxemburgin palatsin kahdesta päägalleriasta. Henrik IV: n leski pyrki edistämään elämäänsä ja Ranskan kuninkaallisuuttaan eeppisellä tavalla 21 valtavassa kankaassa (1622–25). Marien epäonnistunut ura edellytti ennennäkemättömän runollisen lisenssin käyttöä, mutta hyödyntämällä hänen klassisen mytologiansa tietosanakirjaa ja allegoria , Rubens nosti elämänsä myyttiselle tasolle, jolla kuolevaiset sekoittuvat vapaasti olympialaisten jumalien kanssa. Samanaikaisesti hän suunnitteli Ludvig XIII: lle kuvakudosjakson keisari Konstantinuksen (1622–25) elämästä. Pariisissa vuonna 1625 kuningas Louisin sisaren Henrietta Marian ja Englannin kuningas Kaarle I: n välisen avioliiton välityksellä Rubens tapasi Buckinghamin herttua, joka käski Rubensia maalaamaan hänen hevosmuotonsa (1625; tuhottu), ruumiillistuma korkean barokin sommittelua siinä genre .



Useat kuuluisan taiteilijan Peter Paul Rubensin maalaukset esittävät tapahtumia Marie de Médicisin elämästä. Marie oli Medicin perheen jäsen, josta tuli Ranskan kuningatar.

Useat kuuluisan taiteilijan Peter Paul Rubensin maalaukset esittävät tapahtumia Marie de Médicisin elämästä. Marie oli Medicin perheen jäsen, josta tuli Ranskan kuningatar. Tupungato / Dreamstime.com

Rubens valitti olevansa kiireisin ja ahdistelluin ihminen maailmassa, mutta hän hyväksyi edelleen tärkeän kirkollinen palkkiot. Hänen Magien palvonta (1624) Pyhän Mikaelin luostarille kruunasi kolme oman suunnittelunsa monumentaalista veistosta. Antwerpenin katedraalin pääalttarille hän kehysti hänen Neitsyen oletus (1624–27) marmoriportilla, joka sisälsi tyypillisesti barokin maalauksen ja veistoksen vuorovaikutuksen ja henkisesti ympäröivän tilan.

Eikä Rubens laiminlyönyt yksityishenkilöitä. 1620-luvulla hän kuvasi mestarillisia muotokuvia lääkäristään ja ystävästään Ludovicus Nonniuksesta ( c. 1627), hänen tulevan siskonsa Susanna Fourmentin ( Olkihattu , c. 1622–25) ja hänen poikistaan ​​Albert ja Nicolaas ( c. 1624–25). Hänen Maisema Philemonin ja Baucisin kanssa ( c. 1625) paljastaa runollisessa hengessä sankarillisen ja kataklysmisen näkemyksensä luonnosta. Vuonna 1625 infanta Isabella tilasi Rubensilta laajan kuvakudosjakson, Eukaristian voitto (1625–27). Näille 20 erilliselle ripustukselle, jotka muodostavat hänen monimutkaisimman ja monimutkaisimman uskonnollisen taiteen ohjelmasi, Rubens keksi kaksikerroksisen arkkitehtonisen kehyksen, joka sisälsi kuvakudokset kuvakudoksissa, ennennäkemätön esitys barokin illuusionismista.

Peter Paul Rubens: itävaltalaisen Annen muotokuva

Peter Paul Rubens: itävaltalaisen Annen muotokuva itävaltalainen Anne, öljy kankaalle, Peter Paul Rubens, 1621–25; Louvren museossa Pariisissa. 85 × 37 cm. Photos.com/Jupiterimages

Vuonna 1626 hänen vaimonsa Isabellan kuolema murensi Rubensin kodin onnen. Pian hän aloitti diplomaattisen Odysseian etsimään rauhaa Englannin ja Espanjan välillä ensimmäisenä askeleena neuvotteluissa ratkaisusta Alankomaiden tasavallan, joka oli Englannin liittolainen, kanssa. Buckinghamin herttua, joka oli Englannin kuningas Charlesin suosikki, neuvotteli Rubensin koko antiikkikokoelman ostamisesta. Kokoustensa aikana Rubens yritti vakuuttaa skeptisen Buckinghamin siitä, että Englannin olisi lopetettava hollantilaisten tukeminen heidän taistelussaan Espanjan hallitusta vastaan ​​Flanderissa. Alun perin Espanjan kuningas Filippus IV oli kauhistunut siitä diplomatia uskotaan vain taidemaalarille. Mutta elokuussa 1628 Rubens lähti Espanjan tuomioistuimeen Madridiin matkalla Englantiin.

Seitsemän kuukauden aikana Madridissa Rubens vietti aikaa kuninkaallisen taidegallerian kanssa vedoten rauhansopimukseen Englannin kanssa maalaten Titianin mestariteoksia, joiden tyyliin hän oli nyt täysin sopeutunut tutkien suuren venetsialaisen sujuvaa harjata, elävää värit ja valoisa mallinnus. Philip IV: n nuori hovimaalari Diego Velázquez katsoi hänen olkapäänsä yli. Huhtikuuhun 1629 mennessä Englanti oli valmis neuvottelemaan, ja Kaarle I lähetti Rubensin suoraan, mikä osoitti halunsa tavata mies, jolla on kansainvälinen maine älyllisenä ja taiteellisena nerona. Philip IV antoi Rubensille Alankomaiden kuninkaan salaneuvoston sihteerin arvon, jotta hänen maalaustehtävänsä asemaa ulkomaisessa tuomioistuimessa nostettaisiin.

Lontoossa Rubens kohtasi ryhmittymien ja juonien sokkelon, jonka kautta hänen täytyi neuvotella. Silti hän voitti, ja hänelle henkilökohtaisesti voidaan katsoa, ​​että vuonna 1630 Englannin ja Espanjan välillä on tehty rauhansopimus. Hänelle myönnettiin kunniatohtorin tutkinto Cambridgen yliopistosta. Odottaessaan Espanjan suurlähettilään saapumista hän maalasi efussiivisen Rauhan ja sodan allegoria (1629–30) muistoksi menestyksekkäästä diplomatiasta ja antoi sen ihailevalle Englannin kuninkaalle. Puolestaan ​​Charles myönsi Rubensille kaivatun tilauksen kuninkaallisen juhlatalon katon koristamiseksi, jonka arkkitehti Inigo Jones oli äskettäin suunnitellut osana Whitehallin palatsin rakennuskokonaisuutta Lontoossa. Englannista poistumisensa aattona Rubens ritaritti kuningas Charles.